教你学会中文字体排版技巧!

常识说，平淡的东西让人看起来容易乏味，而有节奏感的体验都会带给人更舒适的感受。生命就因为不同才有了韵律。我们都是那些热爱创造这些美好的人，所以成为了设计师。

当设计从优雅地跃然纸上，转而到了数字批量标准化时，那些不确定性带来的意外之美被取代了，以图形化见长的中文字的表现力被彻底抹杀。别说写字的人越来越少，连极具表现力的话语，用文字表现在屏幕上时显得如此平淡。

作为一个平面设计师，谁不会做一手漂亮的英文排版呢，因为在你学设计的时候，就是从参考国外的英文设计开始的。

回过头看互联网萌芽初期到蔓延至今，整个行业都是基于西文语系构建的，不出意外地，计算机操作系统也是如此。而它根本就不是为中文而设计的。甚至“放进中文画面就显得LOW”这样的概念几乎已经成为一种定式。

其应用场景如网页端和移动端，由于更加讲求效率，文字所能表现的空间则更为有限，即使手头有几款不错的字体，尺寸一小基本看上去也别无二致了。

难道中文就无法在数字产品上呈现优雅的设计吗?

/ 一、中文难以优雅处理的原因 /

1.中英文的处理方式有千差万别!

我们先分析一下中英文的差别，英文是以独立的字母组合成单词来表达的，英文字母就是26个，由于这是所有单词的最小集合，英文的字体设计相对中文就简单得多。很容易就可以找到一组不错的英文字体，而不会遇到拼不出单词的窘境。

中文就不一样了，每一个单独的中文字，都需要被单独设计，每个字几乎都不同，甚至有些笔画还极其复杂。中文字体的选择，对设计起着至关重要的作用，而一套高品质的中文字体，要至少具有几万字才算合格，真是辛苦了中文字体设计师!(叩拜)

中文字体的设计难度，也直接导致了一些明明不错的字体，只因为缺字而无法被更好的应用，更别提完整的中文字库，动辄几十兆的体积导致其难以应用。所以大多网页和APP为了适用范围更广，都直接采用系统字体就完事了。加上中文应用在一种根本不适合的系统规则之上，又如何能发挥Ta的优势呢?

当然这个问题也有人在试图解决，涌现了很多可以直接在网页端调用字体的服务，比如ARKie就可以直接在网页中显示各种中文字体，而不需要用户本地预先安装，这给中文字在网页端的使用提供了很多便利。

/ 一、中文难以优雅处理的原因 /

2.数字产品的中文应用特别不自然

数字产业中的核心是统一性，文字写出来工整是很容易的，效率很高，但这造成了个问题：无聊，乏味。

而手写的时候我们只在极少的情况下会拿个尺子比着写字，由于手写时思维的活跃，我们会很自然地去“出格”，比如每个字大小会有细微的不同，角度也不会都一样，甚至还会把某一笔写得更长，从而营造了一种细微的差异，这就是所谓的节奏感。

ARKie这类工具出现之前，有些设计师为了还原手写的随意感，就只能在Photoshop中事先做好，这个方法不仅耗时费力，字体也只能用图片的方式贴在网页上，基本没有灵活性可言。

/ 一、中文难以优雅处理的原因 /

3.英文排版比较容易创造节奏感

由于英文字母相对简单，所以线条在很小的尺寸上依然具有一定的表现力，同时在组合单词的时候也并非是一成不变的，比如大小写可以让一个词具有了明确的开头，每个词单独展现的时候都有自然的停顿。

当组成一个句子的时候，由于每个单词的长度不一样，营造了一种错落有致的美感，所以阅读起来非常有节奏。这就是为何英文无论是独立的美术字设计还是成段的文本，读起来都很顺畅和舒适。

/ 一、中文难以优雅处理的原因 /

4.中文排版以字为单位

中文是“方块字” ，每个字的观感基本区别不大，写法上也没有区别的方法，也就导致了中文版式缺乏一些错落。并且，由于方块文字之间缺乏明显的差异化，即使是错落的句子，看起来最多就是长度的差别，阅读起来不仅缺乏节奏而且很容易“看走眼”(我想大家都有在读很长篇幅内容时看错行的经历)。

慢慢我就理解为何古人用竖向的方式书写了。而大多数情况下，我们都仅仅只是把文字放大就齐活了。

这也是如今行业标准的弊端，无论是PS还是AI，甚至Keynote，PPT都有文字输入的工具，但他们都依然使用的是一段文字的输入方法，当我们要处理每一个文字的时候，就必须把文字打碎成一个个单独的对象，操作起来麻烦得要死!

一个标题就算了，手快一点一个小时就基本可以搞定了，但遇到更多文字排版的工作，如果没有借助ARKie这样的工具，基本不可能实现。

/ 二、怎样做出优美排版的中文? /

技巧1 内容优化建议：语言要精炼

抛开大篇幅的文字不说，就讲有自由度空间的标题字体排版设计，中文字的线条中隐藏着微妙的美感，所以尺寸是第一要素!

正如三体中一段经典的台词，“一切璀璨的文明和惆怅的情感，都被遥远的距离压缩成了一个发光的点”。 一个那么小的点能看出什么来?空间占比的绝对性!一定要充分利用起来!要让文字占用更大的空间，就要缩减文字的数量，首要就是精炼的语法!用更少的文字去表达，这样不仅含义更加有密度，表现力也就更能戳心!

比如：

“ 转眼的功夫天就黑了，笼罩在这笔直的，一眼看不到头的路上”

换言之：

“夜色不容分说来到无尽的路上”

后者难道不更是容易说到心里去吗?信息传达不仅需要快速，还需要加速度，这么来看那标点符号简直是个减速带啊!说得越少越不用断句，越能一句读完，就越有力量，当语句精简之后，空间就有了!

/ 二、怎样做出优美排版的中文? /

技巧2 创造文字间连贯的节奏感

节奏感的表现可以有很多手段：尺寸大小，上下位移，旋转，间距，总之就是不能让文字之间就稳稳当当地排在一起。首先就需要能单独控制每一个文字。别忘记中文可以竖向排列!以及田字排列!这都是英文所不具备的。但这些特性由于使用环境的限制，难以被善加利用。

/ 二、怎样做出优美排版的中文? /

技巧3 利用文字大小差异引导阅读

先选择句子中几个需要强调的文字，方法是将这个几个尺寸设置为最大。然后再选择几个最小的文字，可以选择一些语气词，让整段句子的文字产生不同大小的变化，其目的是引导阅读的人在读的时候不由自主地会强化来念这几个字，从而自然地形成了一个不确定却又有节奏的阅读感。

比如：

可以在心中默念一下，感受语言重量不一致时读到的节奏感，从而能读出不同的感受。是不是有点带感了?如果不知道该怎么做也没关系，如果用ARKie的话，Ta会自动识别需要加重的文字，并自动作出尺寸处理，省不少事情。

/ 二、怎样做出优美排版的中文? /

技巧4 绝对整齐不一定就是对的

既然我们写字都不会那么工整，那么就不会有什么东西是绝对整齐的，比如ARKie输出的文字排版，因为不太会有绝对整齐的所以感觉很自然。

但如果你写出来的文字是底对齐的，即使尺寸不同，看起来依然是生硬的，千万不要小看人对信息的解读能力，有时候感性是超出理性认知的。

那么应当刻意营造一些不确定性，每一个文字的角度无论在何种情况下，都会有些许的差别，况且绝对的整齐本身就有些死板。我们应当给文字更多的变化。

下面看看示例：

经过这几个步骤我们的文字从原来单调死板的排列，变成了具有灵活性和规律节奏感的设计。文字本身就有差异，加上对每个文字单独处理而创造的的差别，将原本一眼即可识别的统一性极大程度地弱化了，所以看起来才有意思啊。

ps：说是确实挺好，但是看起来有点乱啊!

那是因为放纵啊!

世事无绝对，凡是做绝就一定不对，摒弃那些凡事就要站队的思路，首先这些方法没人说要一次用全啊，也没说用了就要开满啊，管住自己的右手，适度而为才是正道。

就如同作曲一般，每个音节都有联系，我们要创造的是节奏而不是无章法的嘶吼。所以当你把每个方法的度控制下来，控制到似有非有的状态时，人们去读的时候，才能去读其内容，然后用感性的角度去感受其节奏了。

下面我们就将上述的手法都弱化一些，更接近的大小差异，更小的旋转角度，以及相对位移更加细微一点。可以看出来但又不是非常明显——

示例：

当每个方法的度都把握好，是不是就好多了?你就做到了那些被别人看起来“不知道为什么但就是觉得挺好”的设计啦!这就是为什么，ARKie会刻意把握每个文字处理的力度，让句子看起来更自然连贯。

/ 总结 /

当然，这些示例都是表相，其背后的思路才是我想传达的。

只有一个音的曲子不能称之为曲子，当变化出现的时候也会有平淡悠扬的曲风，顿挫激昂的节奏。不同开合大小的把握制造的组合，就能创造出自己的风格，看似无规律的混沌的表相，其下却有着极为紧凑的逻辑和规律。

文字好看与否是难以有标准的。但排列出具有节奏感的设计，确实可以令中文更加优雅和易读，即使数字化时代，中文字的表现受到诸多限制，但达成目标的方法永远比困难更多。

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